DIDGERIDOO EN BOIS

Accordage des sur-vibrations

Au cours de mes recherches et expérimentations sur l’acoustique du didgeridoo je me suis rendu compte que l’accordage des sur-vibrations est un bon indicateur de la qualité d’un didgeridoo. J’ai observé deux impacts majeurs de l’accordage des sur-vibrations aux notes de la suite harmonique.

1 – Au niveau du timbre : les harmoniques correspondantes aux sur-vibrations sont amplifiées dans le bourdon. Ce qui confère un timbre plus clair et mieux définis. A contrario, lorsque les sur-vibrations ne sont pas accordées aux notes de la suite harmonique, les harmoniques du bourdon ne sont pas amplifiées. Le timbre est alors plus rugueux, rocailleux, terreux … Ce qui a son charme aussi !

2 – Au niveau des lèvres : Il y a moins de tension et l’effort de vibration est réduit. La vibration des lèvres est plus stable et est plus facile à entretenir. Les articulations sont alors plus simples à détacher aussi bien dans les jeux lents que rapides. A Contrario lorsque les sur-vibrations ne sont pas accordées sur les harmoniques naturelles, cela génère des tensions au niveau des lèvres . Elles peuvent, même, être toujours en train osciller entre deux modes de vibration proches. Il est alors plus difficile d’entretenir une vibration stable et cela devient très fatiguant pour les lèvres. L’articulation devient aussi plus lourde.

Petites précision d’acoustique instrumentale :

Les sur-vibrations : ce sont les différents modes de vibration plus aigu que le bourdon, les sons de trompettes.
Selon les didgeridoos, on peut en jouer 2 à 3 voir 4/5.

Les harmoniques du bourbon : Dans le son du bourdon il y a la fréquence fondamentale et toutes les fréquences multiples de cette fondamentale. La combinaison de l’amplitude de ces harmoniques définie le timbre de l’instrument.

Profil des colonnes d’air

Partant de ces principes d’accordage et à l’aide d’un logiciel de modelisation acoustique, que j’ai mis au point,  j’ai conçu des colonnes air originales incluant dans certains cas des chambres de résonances. En plus de l’accordage, ces volumes apportent de la compression, de la dynamique et de la stabilité dans le jeu. Ça change les habitudes au début, mais on s’y habitue et prend goût rapidement.

Le diamètre après embouchure a son importance aussi.
Pour les instruments destinés à un jeu plus rythmique (gamme « OCTAVE2 ») ce diamètre est compris entre 36 et 40 mm.
Pour les instruments destinés à un jeu plus harmonique (gamme « EUPHONIE » et « SÉRÉNITÉ » ) ce diamètre est au minimun de 45 mm.

Mes différentes expérimentations m’ont permis de définir 3 gammes d’instruments aux caractéristiques acoustiques et dynamiques bien distinctes (une quatrième est en préparation)

SÉRÉNITÉ : Sur-vibration Quarte Octave – Son stable, profond, tout en rondeur et chaleur

EUPHONIE : Sur-vibration Tierce Octave Quinte – Son harmonieux et jeu assez dynamique

OCTAVE2 : Sur-vibration Octave Octave Tierce – Articulions précises, son puissant et jeu très dynamique

Si vous ne trouvez pas satisfaction parmi ces 3 gammes, faites moi part de vos envies. Je peux étudier d’autres formes de colonne d’air.

Methode fabrication

La fabrication de mes didgeridooo est effectuée par tournage sur bois et fraisage.
Ces outils m’apportent précision et reproductibilité dans mon travail.

Bois local

J’utilise des bois européens dont principalement le frêne. J’apprécie cette essence pour ses qualités de dureté, de stabilité, son veinage et sa disponibilité. Viennent ensuite trois essences très proches mais moins disponibles : le cormier , l’alisier et le poirier. J’apprécie leur densité, leur grain fin et leurre douce teinte.

Finition Huilage

J’ai pris le parti de ne pas vernir mes didgeridoos mais de les huiler.
L’huile de lin laisse le bois respirer et permet de garder le plaisir du contact avec le bois.
Cette finition nécessite un entretien de la part du musicien (voir paragraphe suivant).

Afin d’assurer un longue durée de vie à votre didgeridoo voici mes conseils d’entretien

• Garder à distance d’une source de chaleur : radiateur, baie vitrée et surtout pas dans une voiture en plein soleil !

• Effectuer un huilage (huile de lin ou colza) régulier intérieur et extérieur. La fréquence dépend de votre fréquence de pratique.
  1 à 2 fois par an est un minimum. L’embouchure nécessite une fréquence plus importante de huilage. Juste après le huilage ‘intérieur, vous constaterez que le son de votre didgeridoo est nettement plus brillant. Ce qui peut etre une source de motivation pour effectuer l’entretien de votre didgeridoo.

• Utiliser des huiles essentielles désinfectantes pour limiter le développement bactérien surtout juste après l’embouchure. C’est normal que ça arrive, la chaleur et l’humidité de notre souffle les nourrit. En essuyant, avec un chiffon, l’intérieur de votre didgeridoo et en vaporisant un spray désinfectant à base d’huile essentielle (vous en trouverez en pharmacie) vous n’aurez aucun soucci à ce niveau.

• Ranger votre instrument dans un endroit sec et ventillé.